Aki Inomata. Mit-Werden
30.04.- 01.11.2026 | Kunstmuseum Bonn
Eingabedatum: 04.05.2026
AKI INOMATA (*1983 Tokio, lebt und arbeitet in Tokio) versteht ihre Werke als Brücke des Mit-Werdens zwischen Menschen und anderen Lebewesen. Dazu kooperiert sie mit verschiedenen nicht-menschlichen Organismen. Nach Ausstellungen im MoMA, New York, dem Musée d’arts de Nantes und dem National Museum of Modern Art, Kyoto, werden INOMATAS Arbeiten nun erstmals in einem Museum in Deutschland präsentiert. Dafür wird die Künstlerin mit drei Werkserien aus den vergangenen Jahren einen Sammlungsraum des Kunstmuseums bespielen:
In ihrer 2009 begonnenen Serie Why Not Hand Over a “Shelter” to Hermit Crabs? bietet die Künstlerin Einsiedlerkrebsen 3D-gedruckte Schneckenhäuser an, auf deren Oberseite sie Gebäude verschiedenster Städte ergänzt. Sie erinnert uns mit dieser Serie nicht nur an die Verbindung und das Mit-Werden von Mensch, Tier und Technologie, sondern stellt auch Fragen nach Umweltveränderungen, der Bedeutung von Heimat und Nationalität sowie den Folgen von Vertreibung und Flucht.
Für die Videoarbeit Think Evolution #1: Kiku-ishi (Ammonite) (2016–2017) rekonstruierte INOMATA, basierend auf Fossilien, die Schale eines Ammoniten. Diese Tiere starben etwa zeitgleich mit den Dinosauriern aus und sind eng mit heutigen Tintenfischen verwandt. Durch die filmisch festgehaltene Begegnung eines Kraken mit der 3D-gedruckten Nachbildung der Ammonitenschale initiiert INOMATA einen Dialog, der Millionen Jahre evolutionärer Entwicklung überspannt und gleichzeitig hochaktuelle technologische Verfahren einbezieht.
Für Memory of Currency (2021–2025) macht sich die Künstlerin die Schutzreaktion von Perlaustern zunutze. Fremdkörper in ihrem Inneren umschließen diese mit Perlmutt, wodurch Perlen entstehen. Muscheln und Perlen wurden an vielen Orten der Welt als frühe Währungsform genutzt. INOMATA setzt in die Muscheln Konterfeis von Personen ein, die auf Geldscheinen weltweit abgebildet sind oder waren. Die Muschel umschließt diese und erinnert so an die paradoxe Verbindung von Warenaustausch, Geld und Natur.
Gefördert durch die metis Stiftung zur Förderung der Naturwissenschaften und der bildenden Künste und MAHO KUBOTA GALLERY.
In ihrer 2009 begonnenen Serie Why Not Hand Over a “Shelter” to Hermit Crabs? bietet die Künstlerin Einsiedlerkrebsen 3D-gedruckte Schneckenhäuser an, auf deren Oberseite sie Gebäude verschiedenster Städte ergänzt. Sie erinnert uns mit dieser Serie nicht nur an die Verbindung und das Mit-Werden von Mensch, Tier und Technologie, sondern stellt auch Fragen nach Umweltveränderungen, der Bedeutung von Heimat und Nationalität sowie den Folgen von Vertreibung und Flucht.
Für die Videoarbeit Think Evolution #1: Kiku-ishi (Ammonite) (2016–2017) rekonstruierte INOMATA, basierend auf Fossilien, die Schale eines Ammoniten. Diese Tiere starben etwa zeitgleich mit den Dinosauriern aus und sind eng mit heutigen Tintenfischen verwandt. Durch die filmisch festgehaltene Begegnung eines Kraken mit der 3D-gedruckten Nachbildung der Ammonitenschale initiiert INOMATA einen Dialog, der Millionen Jahre evolutionärer Entwicklung überspannt und gleichzeitig hochaktuelle technologische Verfahren einbezieht.
Für Memory of Currency (2021–2025) macht sich die Künstlerin die Schutzreaktion von Perlaustern zunutze. Fremdkörper in ihrem Inneren umschließen diese mit Perlmutt, wodurch Perlen entstehen. Muscheln und Perlen wurden an vielen Orten der Welt als frühe Währungsform genutzt. INOMATA setzt in die Muscheln Konterfeis von Personen ein, die auf Geldscheinen weltweit abgebildet sind oder waren. Die Muschel umschließt diese und erinnert so an die paradoxe Verbindung von Warenaustausch, Geld und Natur.
Gefördert durch die metis Stiftung zur Förderung der Naturwissenschaften und der bildenden Künste und MAHO KUBOTA GALLERY.
30.04. - 01.11.2026
Kunstmuseum Bonn
Helmut-Kohl-Allee 2, 53113 Bonn
Presse
Kontext
Einordnung:AKI INOMATAs Schaffen verortet sich an der Schnittstelle von Bio-Art, Posthumanismus und zeitgenössischer Medienkunst und dekonstruiert radikal klassisch-anthropozentrische Weltbilder. Indem sie digitale Hightech-Verfahren wie den 3D-Druck mit den organischen Prozessen und Instinkten von Einsiedlerkrebsen, Kraken oder Perlaustern verschränkt, erhebt sie den tierischen Organismus vom bloßen Motiv zum interspezifischen Kollaborateur. Dieser konzeptuelle Ansatz spiegelt den aktuellen philosophischen Diskurs des „Mit-Werdens“ im Zeitalter des Anthropozäns wider und löst die vermeintliche Dichotomie von Natur und Technologie auf. INOMATA nutzt diese medienübergreifende Symbiose, um einen Bogen von evolutionärer „Deep Time“ zu hochaktuellen globalen Diskursen zu spannen: In ihren Installationen und Videoarbeiten werden tierische Verhaltensweisen zu vielschichtigen Metaphern, die komplexe soziopolitische und ökonomische Konstrukte wie Migration, Behausung, Nationalität und kapitalistische Wertschöpfung kritisch hinterfragen.
